影子腔是通渭皮影戏专用唱腔，在甘肃境内皮影戏音乐中，既不同于陇东皮影戏音乐——道情，又有别于陇南影子腔。通渭影子腔是陇中特有的地方戏曲剧种之一。以上三路的唱腔音乐由于地理位置、环境语言、传承方式的不同，形成了风格各异、具有鲜明的地域特色。通渭影子腔的音乐十分优美动听，其唱腔高吭婉转，韵味绵长、抒情寄兴，听后使人荡气回肠。通渭影子腔于2014年列入第四批国家级非遗代表性项目名录。

甘肃是皮影兴起较早的省份之一，甘肃武威博物馆珍藏有西晋时期的影窗。金元时期，甘肃已有“兰州影”和“华亭影”两大影戏行世，并流传到北京及其它诸省。

通渭影子腔是陇中影子腔之渊薮，上世纪六十年代风靡陇中大地，民间将其称作“牛皮灯影子”。有确切资料记载的通渭影戏演唱始于清代。据常河镇《刘氏家谱》记载：刘纯儒（1808—1874）创建“金川号”皮影班社，吹拉弹唱俱佳，由其抄录的影戏剧本至今存世的尚有10余本。现已传至第七代刘满仓，刘满仓保存有历代先祖的传统剧本近百本，传统影件100余件，对影子腔的演唱和表演均能够准确传神地体现，目前是省级传承人，已申报国家级传承人待批。

影子腔的音乐形态

（一） 影子腔调式

影子腔音乐，是在五声音阶基础上发展形成的，是六声、七声加“闰”音的“燕乐音阶”综合调式音阶。其乐律乐调有以下幾种不同的调式：一种是加变宫“b7”、清角“4”的七声徵调式音阶，调式音阶为5、6、7、1、2、3、4、5，七声徵调式的乐律乐调色彩最为丰富。另一种是加变宫“b7”、清角“4”七声宫调式，调式音阶为1、2、3、4、5、6、7、ⅰ。成为影子腔乐律乐调徵调式与宫调式综合并存性调式音阶。

（二） 影子腔板式

属于板腔体的影子腔，旋律单调，板式不多，它的主要独立板式特征仅有一对音乐主旋律——上下乐句。在此基础上，根据板式板路音乐需要，把它发展扩充后，就成为“慢板”，压缩后成为“流水”，再压缩加快速度就成为“飞板”。影子腔的板式究竟有几种？有的说共十三个板式。据笔者研究归纳，可分为五个独立板式，九个非独立板式。现分述如下：

1 独立板式（五个）

（1）慢板——有花音、苦音，4/4节拍，慢速度，板眼在一拍内，前半拍强拍，后半拍弱拍。慢板是影子腔最基本板式。唱词以十字句为主，格式为×××/×××/××××。例如：“西北风/吹的我/挥身打颤”。旋律由上下句构成唱腔的段落，和非独立的“送板”、“留板”、“齐板”等板式衔接作为结束。

（2）流水板——有花音、苦音、2/4节拍，中速度，唱词以七字句为主，格式为××/××/×××。例如：“虎儿/他妈/回家园”。旋律是在慢板基础上压缩后，构成上下句唱腔段落，近似秦腔中的二六板。常采取缩短过门“截唱”和唱词串连叠唱来区分与慢板的不同，和非独立板式“送板”、“拦板”、“留板”、“齐板”衔接作为结束。

（3）飞板——有花音、苦音、2/4拍节，快速度，唱词格式同流水板。旋律的上下乐句是在流水板基础上再压缩，句间无过门，近似秦腔“双捶代板”和小曲的“紧诉”。宜表现剧情发生矛盾冲突，人物情感激动之时，以“截”板作为结束。

（4）道情——有花音、苦音、4/4拍节，中速，唱词格式为七言四句，旋律第一句、第二句、第三句上下句对称叠唱，句间有过门，第四句无过门，唱词未尾转入托腔帮唱。启唱以托腔帮唱开始，又以托腔作结束。用于道教故事唱段，属不常用板式。

（5）滚板（滚白）—无花音，自由节拍，速度很慢，唱词无固定字数限制，连说带唱加哭诉。宜表现剧中人物悲伤痛苦之时，唱腔还未形成影子腔风格的“滚白”，旋律近似秦腔滚白，最后转入慢板唱段。

2 非独立板式（九个）

（1）阴司板——无花音，唱词格式十字句，开始起板音乐有别于慢板，启腔三个字用低沉，凄苦的托腔开始，过门后上板即转入慢板。

（2）尖板——有花音、苦音，自由拍节，唱词格式十字句、七字句均可，常作为唱腔之前“引句”，在第一句未尾字转入“簧板”帮腔，第二句唱词转唱其它板式。

（3）送板——有花音、苦音，是戏曲唱腔中很独特少见的一种转换结束板式。和“拦板”衔接使用。如在场某一角色一段唱腔结束时，上句未尾转入送板托腔，下句即转入“帮腔”送下场后作为结束。

（4）拦板（接板）——有花音、苦音，“拦”者另一人接唱之意、和“送板”相反。有两种拦法：一种用十字句唱词前三个字托腔启唱，然后转入慢板唱腔。另一种以七字句为例，上场者近似叫板散拍，然后众应声。民间称为“一唱众和”。例如：（叫唱）行步儿——（众应）噢——来在大门外——（簧板）哎——。由铜器送出场，接唱慢板或流水板。

（5）叫板——有花音、苦音、用于各种板式的开始。叫板形成有多种，均属非独立板式。

（6）留板——有花音、苦音，板式的一种暂时结束，唱腔告一段落，但音乐未停为留板。在留曲中做戏或道白，将板留下，之后继续接唱其它板式。

（7）齐板——有花音、苦音，板式的一种结束。不送不拦。一段唱腔全部结束为齐板。唱词上句转入齐板托腔，下句作齐板结束，另一种无托腔直接齐板结束，适用慢板，流水板的结束。

（8）截板——板式的一种猛结束，适用于“飞板”，速度快，无结束过门。

（9）簧板——有花音、苦音，自由节拍，板式的一种衔接方式，“簧”者众帮腔应唱之意。用于尖板，拦板的启唱，乐句虽短，却能给剧情造应有的激烈气氛，将唱腔推向高潮。

3 影子腔弦乐器、打击乐

（1）弦乐器

定调：由于传统皮影戏由一人操作，演唱生、旦、净、丑各类唱腔，在声腔上还未形成女声唱腔。由秦腔转唱影子腔（倒影子），定调用F调（变定弦不变调）较为适宜，采用以下各乐器定弦法。

定弦：1=F，板胡（5-2），二胡（1-5），二胡（5-2），三弦（5 6 3）。

（2）打击乐

影子腔打击乐有三种用法，第一种是唱腔音乐部分击乐敲法，以“摔”、“板”和碰铃为主要击乐器，左手执“摔”子、右手执“板”，在一拍之内“板”敲击强拍（即一拍一敲），“摔子”敲击强弱交替拍（即一拍二敲），碰铃击强拍，敲击出的节奏效果既不同秦腔击乐鼓板，又有别于小曲击乐“四片瓦”。是形成影子腔击乐独特风格别无替代的敲击乐。第二种“道情”唱腔音乐以渔鼓、简板、碰铃为主要击乐器。渔鼓在每一拍之内强弱交替敲击，简板、碰铃一拍一击敲强拍。第三种是除唱腔音乐以外，其它起板、动作、道白、开场全用三大件铜器鼓板配合，所用鼓点全同秦腔。

影子腔唱词结构与格式，基本相同于秦腔，有三种：第一种为慢板、阴司板，由每句十言组成的上下句唱词。第二种是流水板、飞板，由每句七言组成的上下句唱词。第三种是说唱形式板式“滚白”，无固定字数限制的唱词。无论那一种唱词结构格式，都要依从“唱词入腔、吐字入韵、行当入板、说唱入曲、旋律入味、方言入调、依字托腔”的艺术要领。